Nelli Ben Hayun pada projek seni dengan NASA dan eksperimen saintifik di dapur

Dalam rangka Festival Antarabangsa V International of Cinema Scientific 360 ° di Moscow, pereka eksperimen melampau Nelly Ben Hayun bercakap. Dia bekerja di persimpangan seni, sains dan teknologi: Nelly bekerjasama dengan NASA, CERN dan Massachusetts Institute of Technology dan, dengan bantuan para saintis, menganjurkan orkestra angkasawan, mencipta model gunung berapi rumah dan datang dengan cara melihat tenaga gelap di dapurnya. Projek terakhir orang Perancis adalah filem "The Game of Disasters", yang menerangkan bagaimana ahli sains sebenar akan berkelakuan dalam hal ancaman ruang (jawabannya adalah keliru). Kami bercakap dengan Nellie tentang cara membuat sains dapat diakses oleh orang biasa, mengapa projek yang baik tidak mungkin tanpa konflik dan bagaimana ia berfungsi dengan NASA.

ANDA DENGAN DENGAN PENGELUARAN KIMONO. BAGAIMANA ANDA PERLU BAGI KERJASAMA DENGAN NASA DAN MEMBUAT PROTOTIPIK VOLKAN DI SYARAT-RUMAH TEMPAT DARIPADA ART TERPADU?

Pada masa mudaku, saya biasanya mahu menjadi pengamal umum, tetapi kemudian saya meninggalkan sekolah dan mula melukis. Pada masa yang sama, saya menjadi berminat dengan hiper-realisme dan menulis tesis mengenai hubungan antara lukisan dan fotografi dan mengapa kita masih melukis. Saya sentiasa berminat dengan palet warna, tekstur, tetapi kebanyakannya - cerita, kerana ia sukar untuk dimuatkan pada satu kanvas seluruh plot. Ketika ternyata saya tidak mempunyai bakat istimewa untuk lukisan, saya beralih ke seni penerapan dan cuba menceritakan kisah menggunakan tekstil. Ijazah sarjana dalam reka bentuk tekstil membantu mengembangkan keghairahan saya untuk tekstur dan bercerita.

Selepas tamat pengajian, saya pergi ke Jepun untuk belajar bagaimana membuat kimono dari tukang. Ia tidak mudah, tetapi perjalanan ini mengajar saya bagaimana untuk menangani kesukaran dan mencari tempat saya walaupun dalam komuniti yang sangat tertutup. Sebelum mendapat akses ke salah satu bengkel, saya berjaya berpaling kepada 150 tukang. Kimonos diperbuat daripada potongan sutera 40 meter, kadang-kadang benang emas dijalin ke dalamnya, dan oleh itu ia sangat mahal untuk membuatnya. Inilah pengetahuan kebangsaan yang dilindungi oleh Jepun - ada yang menginginkan wanita Perancis mengetahui semua rahsia kerajinan itu.

MEMPUNYAI MEREKA?

Saya menghabiskan banyak masa bercakap dan mendapat banyak penolakan, tetapi kemudian saya bertemu tiga saudara dari keluarga Takaku. Mereka merawat saya seperti cucu, selama enam bulan saya belajar dengan mereka di Tokyo. Kali pertama, Takaku membuat saya membersihkan cerobong itu dan melakukan kerja lain yang kotor. Mereka melakukan ini untuk memeriksa sama ada saya benar-benar mahu belajar, dan saya terpaksa membuktikan bahawa saya boleh bekerja tanpa henti. Enam bulan ini benar-benar nyata - pada satu ketika, televisyen Jepun juga mula membuat penggambaran program mengenai kami. Akibatnya, mereka memberitahu saya bahawa saya boleh tinggal dan menjadi perantis kepada saudara-saudara.

Dan kemudian saya terpaksa memilih: tinggal di Jepun dan berlatih kimono sepanjang hidup saya atau kembali dan belajar bagaimana menceritakan kisah dengan bantuan reka bentuk. Saya memilih pilihan kedua dan memasuki kursus Royal College of Art for Interaction Design. Di sana kita mempelajari "reka bentuk kritikal" - arah ini membantu menceritakan kisah melalui reka bentuk dan membuat anda mencari masalah, tidak menyelesaikannya. Pada masa itu ia adalah program yang sangat muda - dia berumur kira-kira lima tahun, dan di sana saya tamat pengajian saya. Benar, sekarang saya masih mempertahankan tesis saya mengenai geografi sosio-ekonomi.

MENGAPA SAINS MENGENAI OBJEK UTAMA PENYELIDIKAN ANDA?

Kebanyakan orang tidak mempunyai akses kepada sains. Sekiranya anda mahu menjadi seorang angkasawan, peluang anda untuk merealisasikan impian ini adalah minima. Saya fikir ini tidak adil, dan ketika memulakan projek saya selalu berfikir tentang bagaimana untuk menerjemahkan konsep saintifik kompleks ke dalam kehidupan sebenar. Saya ingin mencipta tenaga gelap di sinki dapur saya, mengapa saya tidak dapat melakukan ini? Dan saya mula bekerja pada pengalaman ini dengan saintis untuk membuat ini mungkin.

Saya membuka studio saya sendiri selepas tamat pengajian, ketika berusia 23 tahun. Saya memutuskan bahawa saya akan menggabungkan reka bentuk kritikal dan kaedah teater. Hasil kerja saya tidak semestinya produk - ia boleh menjadi perbincangan atau apa pun. Perkara utama ialah kami memberi penonton satu pengalaman baru, mencabar sistem sosial semasa dan melemahkan pihak berkuasa yang sedia ada. Projek berskala besar pertama kami ialah Orkestra Angkasa Antarabangsa - orkestra angkasawan pertama di dunia. Jadi studio saya mula bekerja di bidang ini, dan sebagai hasilnya, selepas tujuh tahun kerja keras, kami mula bekerja dengan NASA. Kini saya masih bekerja sebagai pereka di Institut SETI, yang mencari kehidupan di planet lain. Saya bekerja dengan orang-orang seperti ahli astrofizik terkenal Frank Drake, dan juga dengan bintang-bintang pop - Beck, Damon Albarn, Sigur Rós - dan setiap kali saya datang dengan cara-cara baru untuk melibatkan mereka dalam projek yang berbeza.

BAGAIMANA MEMBUAT PROJEK, YANG BOLEH DIBENARKAN?

Mentor saya di Royal College of Art ialah Profesor Anthony Dunn. Dia datang dengan reka bentuk kritikal dan mengajar saya reka bentuk itu boleh menjadi lebih daripada sekadar produk. Saya menarik banyak inspirasi dari dunia sains sosial, jadi saya juga dipengaruhi oleh ahli sosiologi Jean Baudrillard, yang mencipta istilah "hyperreality" (fenomena simulasi realiti, serta ketidakupayaan kesedaran untuk membezakan realiti dari fantasi. - Anggaran. Ed.). Apabila anda perlu membuat projek yang akan menarik perhatian orang ramai, anda mahu membuat orang merasa sesuatu. Sangat sukar untuk dilakukan, kerana realiti di sekelilingnya sentiasa melemparkan kita dengan imej yang cerah. Untuk mencipta sesuatu yang tidak dapat dilupakan, kami bekerja dengan orang yang mempunyai kemahiran dan latar belakang yang berbeza - studio kami bekerjasama dengan profesional dari Amerika Syarikat, Iceland, Antartika, Afrika Selatan. Di antara kami adalah penyelidik sains sosial, saintis, jurutera, dan ahli falsafah.

ANDA MELAKUKAN DESIGNER-PROVOCATOR, ANDA TIDAK DILAKUKAN UNTUK MENGIRIMI ILMU DAN MENJADI PERTANYAAN YANG DISEDIAKAN DENGAN PAKAR. MENGAPA ANDA MEMBUAT IT?

Apabila saya bekerja dengan saintis, saya cuba menjadi sangat tidak sopan. Saya percaya bahawa inovasi hanya boleh melalui konflik. Saya diilhamkan oleh teater kekejaman - kaedah ini dicipta oleh pemain drama Perancis Antonin Arto. Dia selalu menjadi konflik terbuka dengan orang ramai dan menerima respon dari beliau. Kami juga merawat kerjasama: Saya selalu bekerja dengan orang yang ghairah tentang kerja mereka, kerana ini adalah satu-satunya cara untuk memulakan perbincangan yang sangat menarik. Apabila saya melihat ahli sains yang suka bidangnya, saya mempersoalkan kaedahnya, memaksanya untuk menerangkan apa yang sebenarnya dilakukannya dan mengapa. Saya mengganggu saintis, tetapi jika kita masuk ke dalam konflik, itu bermakna kita melakukan sesuatu yang berbaloi dan menarik. Jika semua orang bersetuju, maka kita melakukan beberapa jenis sampah. Semakin sukar dan tidak selamat penyediaan projek, semakin saya suka. Begitu juga dengan rakan-rakan saya - mereka semua pemimpin dalam bidang mereka dan kami sentiasa tidak bersetuju antara satu sama lain.

FILM ANDA "BERMAIN DALAM CATASTROPHE" MENGENALKAN MENGENAI KERJA ASTROPHYSICIANS DAN SPACE RESEARCH. APAKAH ANDA MENGAMBIL TAHU BAGAIMANA ADALAH GAMBAR SESUAI DALAM BLOCKBUSTERS KEPADA SEJARAH INTERESTELLAR?

Apabila saya melakukan "Permainan Bencana", saya tertanya-tanya apa yang berlaku kepada para saintis dalam situasi yang melampau. Apabila ahli sains perlu membuat keputusan yang sangat penting yang memberi impak kepada masa depan umat manusia, yang mana mereka dipandu oleh: bintang Hollywood, seperti pelakon Interstellar, atau saintis seperti, sebagai contoh, Marie Curie?

"Interstellar" adalah filem yang baik, tetapi masalahnya adalah bahawa tidak ada pandangan bebas dari dunia saintis di dalamnya, semuanya ditentukan oleh jabatan PR NASA. Saya cuba jujur ​​meneroka budaya agensi ini dan memahami jenis orang yang bekerja di sana. NASA adalah agensi negeri dengan dana yang terhad. Dia sentiasa perlu memilih: bekerja untuk filem yang akan diawasi oleh berjuta-juta orang, tetapi di mana tidak ada saintis, tetapi hanya pelakon - atau untuk filem yang akan menunjukkan orang sebenar menjelajahi ruang. Biasanya mereka memilih pilihan pertama, walaupun cara lain adalah lebih terhad, tetapi pada masa yang sama lebih berpengaruh, kerana ia benar-benar membantu orang memahami dunia sains.

Dengan mana-mana agensi negeri sukar untuk bekerja. Saya mendapat sebahagian besar wang dari projek saya dari negeri ini, dan ini juga selalu sukar. Orkestra angkasawan, filem "The Game of Disasters" dan projek baru yang saya lakukan sekarang adalah yang paling kompleks dalam kerjaya saya, tetapi mereka juga yang paling cantik kerana apabila para pereka dan saintis berjaya memahami satu sama lain, semuanya mula berfungsi. Anda mesti menghormati dan memahami kaedah kerja NASA - mengetahui mereka, anda boleh mencari jalan sekitar peraturan.

LAST WAKTU - SELEPAS SELURUH DENGAN SCANDAL DENGAN MATT TAYLOR - MENGENALKAN BANYAK KESELURUHAN JANTINA DI SPEERE RESEARCH OF SPACE.Betapa akutnya masalahnya, berdasarkan pengalaman anda?

Terdapat hampir hanya lelaki yang bekerja di agensi-agensi angkasa, dan setiap orang di sana berusia 80 tahun. Saya adalah ahli Persekutuan Angkasawan Antarabangsa, dan terdapat wanita lain di persekutuan. Mereka melakukan pekerjaan yang sangat menarik, tetapi kami adalah minoriti. Di semua persidangan, lelaki mengatakan bahawa sains tidak memberi inspirasi kepada wanita, tetapi ini bukan soal inspirasi - wanita semata-mata tidak dibenarkan menduduki jawatan penting dalam agensi ruang angkasa. Hanya dalam satu negara - di Jerman - seorang wanita diketuai oleh agensi ruang angkasa. Ini adalah fakta yang paling mengejutkan bagi saya.

Setiap tahun, Kongres Astronautikal Antarabangsa berlangsung, di mana kakitangan agensi ruang dari seluruh dunia berkumpul. Pada awal Oktober, saya berada di kongres ini di Israel, dan dalam empat hari saya melawat banyak perbincangan panel di mana hanya lelaki yang mengambil bahagian. Dan persidangan itu dipanggil "Masa Depan Umat Manusia" dan bukannya "Masa Depan Manusia" - yang hanya membuat saya hancur. Kita hidup pada abad ke-21, dan kita melihat semua wanita ini yang membantu para pengarah, tetapi tidak menjadi pengarah, walaupun mereka harus mengambil kedudukan utama. Dan saya mendapat "telur"(testicle-focused. - Nota Ed.) sfera yang kini sains ruang angkasa.

Malangnya, masalahnya lebih luas.

Itu sahaja. Baru-baru ini, saya menghadiri perbincangan panel lain di mana hanya ada lelaki, keusahawanan di angkasa lepas. Adakah ini bermakna bahawa wanita-wanita Bumi tidak boleh menjalankan perniagaan? Saya percaya bahawa manusia tidak akan hidup selama-lamanya di planet kita dan kita mesti mencari habitat baru. Kita perlu memikirkan apa peranan yang perlu kita mainkan di sana: adakah kita mahu hanya melahirkan dan memberi makan kepada anak-anak lagi? Atau adakah kita mahu menjadi pemimpin dan menentukan masa depan kita? Saya percaya pada senario kedua, dan saya percaya bahawa ia sepatutnya begitu.

Lelaki memerintah kita selama berabad-abad. Saya melihat ketidaksamaan ini di mana-mana: Saya ditawarkan pekerjaan - dan saya mengetahui bahawa gaji saya adalah 25 ribu kurang daripada rakan-rakan lelaki saya. Ia tidak sepatutnya berlaku, tetapi ia masih berlaku. Saya ingin meyakinkan semua wanita untuk lebih berani dan menakluk bola baru: tidak perlu bekerja di angkasa, anda hanya perlu mempunyai suara dan tidak takut untuk memainkan peranan utama. Sukar untuk saya bekerja hanya dengan lelaki, tetapi apabila saya takut, saya berfikir tentang semua wanita yang wakil saya rasa, dan ia menjadi lebih mudah bagi saya.

APAKAH MAJIKAN ANDA MEMBERI MEMBERI ORANGyang mahukannyasesuatu menukar kerja anda?

Tidak pernah berputus asa, bekerja keras, membuat kesilapan dan cuba lagi. Anda perlu berani dan bercita-cita tinggi. Sudah tentu, ia akan menjadi sangat sukar: ketika saya cuba membuat orkestra angkasawan, saya hampir mati beberapa kali, kerana saya tertidur di roda keletihan. Saya tidak mempunyai wang, dan saya harus meyakinkan orang ramai bahawa saya mempunyai sebuah syarikat besar, walaupun sebenarnya saya bekerja hampir sendirian. Sudah tentu, sebahagian daripada kehidupan peribadi anda akan menderita: di tempat kerja anda terbiasa menjadi pengawal kendali, dan anda perlu memisahkan kerja dari kehidupan agar tidak membahayakan orang lain.

Foto:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal untuk NBH Studio