Penerbit drama Maria Zelinskaya mengenai kerjaya dan sindrom penipu

DALAM RUBRIK "PERNIAGAAN" Kami membiasakan pembaca dengan wanita yang berlainan profesion dan hobi yang kami suka atau hanya berminat. Kali ini, Maria Zelinskaya, seorang penulis drama, penulis skrip, tuan rumah penulisan di Moscow School of New Cinema, menjadi heroin kami, bermain berdasarkan permainan yang mana Humanitas Engineering dapat dilihat di Teater Seni Moscow. A.P. Chekhov.

Saya seorang pengarang drama. Kini saya sudah boleh mengatakan ini, walaupun sembilan tahun yang lalu saya tidak mempunyai hak untuk tajuk ini. Saya tinggal di ruang bawah tanah pangsapuri dua bilik bergaya Rostov selepas ibu saya meninggal dunia, dan memikirkan bahawa kehidupan akan berakhir di sana. Tetapi kerjaya saya menyelamatkan saya. Saya suka definisi yang pernah saya baca: "Memanggil adalah apa yang memanggil anda untuk melakukan ini atau perniagaan itu." Tiada apa - pendidikan, pengalaman, pengetahuan - Saya mula menulis drama untuk teater.

Satu perkara yang menghalang saya - saya fikir saya tidak berbakat. Seorang ibu yang hamil dengan saya sering berpaling kepada pasukan yang lebih tinggi dan meminta anak yang sihat yang normal - bukan seorang yang jenius, bukan orang yang berbakat, hanya yang sihat. Pada masa mudaku, saya bukan peminat cerita ini, kerana saya mendengar perkara berikut di dalamnya: "Anda bukan seorang jenius, anda tidak akan menjadi berbakat." Hanya sekarang saya faham bagaimana ibu saya betul. Bakat dan genius - permohonan yang menyenangkan kepada seseorang, tetapi tanpa dia, dia juga boleh mengambil tempat dalam profesion. Untuk menjadi profesional, anda memerlukan satu set lengkap kualiti yang berbeza: kecekapan (keupayaan untuk bekerja tanpa letih dan kegembiraan di hati anda), tujuan (keupayaan untuk menetapkan matlamat besar dan pergi kepada mereka), kemahuan (keupayaan untuk tidak berputus asa dan bangkit selepas kejatuhan) , jatuh cinta (merawat profesion sebagai orang yang sayang), ketidakfleksibelan (keupayaan untuk berjalan walaupun ada "keadaan cuaca"), infantilisme (keupayaan untuk mengetuk kepala melalui semua pintu tanpa memikirkan kegagalan) dan disiplin diri (kerja harian).

Adalah dipercayai untuk menjadi tuan dalam mana-mana bidang, anda memerlukan sepuluh ribu jam amalan. Sebagai peraturan, mereka bersamaan dengan sepuluh tahun dalam profesion. Ini penting untuk difahami, supaya tidak berasa kecewa pada kegagalan pertama. Anda menjadi lebih yakin dalam diri anda dan pergi dari peringkat "pemula" ke "pakar ijazah pertama" dalam kira-kira enam bulan latihan harian. Jika anda ingin mencari cara yang singkat untuk menguasai, anda akan dapat lebih lama lagi. Inilah cara dunia berfungsi. Kita semua bergerak jarak yang sama.

Ganjaran daripada kasihan

Sekali saya jatuh cinta dengan seorang pelakon teater dan mahu dia melihat saya. Dia menjadi editor jurnal teater, kerana dia lulus dari kewartawanan dan dari usia enam belas dia bekerja dalam kewartawanan, tetapi kemudian dia memutuskan untuk pergi semua-dalam dan mula menulis permainan. Bermain pertama saya adalah hebat, dan selama empat tahun lagi saya adalah seorang pemain grafik. Saya fikir bahawa mana-mana penulis perlu menulis sejumlah helaian sebelum garis tulen, tidak tersumbat pergi. Ini adalah bagaimana untuk membuka paip selepas air dimatikan: air mesti mengalir untuk beberapa waktu untuk karat untuk melarikan diri. Lima atau tujuh keping pertama perlu ditarik dan dilupakan. Ini adalah perkara biasa.

Kemudian datang kepada saya Teatr.doc. Bermain saya dilihat, saya sampai ke pesta drama muda "Lyubimovka", di mana ia sepatutnya dibaca untuk penonton. Pada masa itu, format baca adalah baru dan tidak diketahui. Ia muncul kerana drama moden tidak jatuh ke dalam teater-repertoar yang besar, tetapi ia perlu untuk menyokong sokongan para penulis - dan drama itu tidak diadakan (ini mahal dan berisiko), tetapi dibaca oleh pelakon profesional. Semasa membaca, telingaku terbakar dengan malu. Selepas analisis itu - dahsyat dan tanpa belas kasihan. Seorang rakan sekerja yang lebih berpengalaman, tanpa mengetahui bahawa saya mendengarnya, berkata: "Zelinskaya bukan seorang penulis drama." Saya pergi ke pintu keluar untuk melarikan diri, tetapi seseorang meraih tangan saya dan berkata: "Bermain yang baik, dilakukan dengan baik." Kata-kata ini tidak tulus, tetapi orang yang mengatakan ini mempunyai daya tarikan yang luar biasa, dan saya tinggal.

Ia adalah seorang penulis drama Vadim Levanov. Dia menjadi guru saya. Vadim tinggal di Tolyatti, saya di Rostov. Kami bercakap selama berjam-jam di telefon, dan saya menyedari betapa pentingnya untuk mencari seorang guru, amalan yang baik, dan untuk memulakan, tanpa ragu-ragu dan takut tidak cekap, tanya soalan. Vadim membuka profesion saya. Saya memahami mekanisme dan mempelajari peraturan utama: bukan untuk mencipta wira, bukan untuk berbohong dalam fakta, tetapi untuk memperhatikan hidup dan menggambarkan sesuatu yang kontemporari. Mereka mula menjemput saya ke festival lain, dan kemudian mereka memanggil saya untuk anugerah "Debut", dan di sana saya dicalonkan untuk anugerah "Orang Terbaik" dalam pencalonan "Seni" majalah "Anjing". Saya memenangi kedua-dua anugerah.

Walau bagaimanapun, ia adalah satu bencana. Mereka menunjukkan saya melalui saluran utama, mereka menemubual saya, tetapi saya terkejut. The play, yang mana mereka memberi saya anugerah, telah dikhaskan untuk bulan terakhir kehidupan ibu psikoanalisis saya, yang sakit dengan kanser. Kami mempunyai hubungan yang sukar dengannya, dan apabila dia pergi, saya menyedari bahawa saya perlu meminta maaf. Saya menulis permintaan maaf dalam bentuk permainan. Saya takut akan kecaman dan kebencian yang akan menyebabkannya, saya yakin bahawa penghargaan ini adalah kasihan bagi saya, tetapi tidak masuk ke profesion. Di samping itu, saya merasakan saya sudah menulis semua perkara yang paling penting yang ada di dalam saya dan tidak dapat melakukan apa-apa lagi.

Tetapi ketakutan selepas kejayaan adalah perkara biasa, kita perlu bergerak walaupun dengan itu. Bulan berikut yang saya habiskan untuk kerugian: Saya tidak tahu apa yang hendak ditulis. Dan kemudian satu perkara yang dahsyat berlaku. Seperti ibu saya, Vadim Levanov jatuh sakit dan mati, ini adalah kerugian dahsyat kedua. Dan saya teringat cerita yang ibu saya beritahu saya sebagai seorang kanak-kanak. Ayah saya, ketika saya dilahirkan, menarik seorang asing di atas helai besar dan menggantungnya di atas katil saya. Ibu takut kepada orang yang tidak dikenali itu dan berkata: "Orang asing ini seperti yang hidup, Ayah melukis gambar seolah-olah mereka masih hidup." Dan saya menulis permainan "Like Living".

Permainan ini diputuskan untuk dimasukkan ke dalam teater. Pengarah adalah teman wanita sulung saya, dan pengkritik dalaman saya menyimpulkan: dia meletakkan permainan saya, kerana kita mengenalnya. Pada perdana, saya tidak senang, tetapi sindrom penipu berkembang.

Hurray, saya seorang penulis drama

Saya mula bercakap dengan rakan sekerja tentang ke mana hendak pergi belajar dari penulis drama. Semua orang bergegas untuk menghalang saya, mereka berkata, mereka hanya merosakkan pengarang di universiti-universiti sastera, jadi saya memutuskan untuk belajar sendiri. Saya mendapat pelbagai buku tentang drama, saya sentiasa membaca dan menggariskan, menekankan dan berfikir tugas untuk diri saya sendiri. Tetapi saya tidak dapat terlibat dalam pendidikan diri sepanjang hari, saya mempunyai pekerjaan lain. Saya tahu bahawa jika saya mahu memasuki profesion, saya terpaksa melepaskan segala yang lain. Saya berhenti. Saya pulang dan berfikir: "Hurray, sekarang saya seorang penulis drama!" Keesokan harinya, kesedaran datang: Saya tidak mempunyai wang, saya tidak mempunyai pesanan, saya tidak mempunyai idea sama sekali.

Nasib baik, penulis drama Rostov Sergei Medvedev memanggil saya. Dia bertanya sama ada saya mahu menulis siri TV mengenai wartawan. Saya sudah tentu mahu. Saya datang ke pertemuan dengan Sergey dan pengarah Viktor Shamirov. Saya berusia dua puluh, Sergey dan Victor - lebih daripada empat puluh. Sudah pada mesyuarat pertama ia menjadi jelas bahawa bahasa teater dan bahasa panggung wayang adalah dua perkara yang berbeza. Ya, saya mendapat kerja impian, tetapi saya terpaksa melakukan apa yang saya tidak tahu. Kami memulakan siri ini dari awal, ia adalah dua puluh episod. Victor mencadangkan: "Bawa ide jika mereka menarik, menjadi pengarang siri-siri ini," dan segera meluluskan lima idea saya. Ini bermakna saya mempunyai lima episod di tangan saya! Wow!

Tetapi "wow" cepat hilang dari hidup saya. Ia adalah perlu untuk melukis struktur siri itu, dan apa itu, saya tidak tahu. Saya mula membawa teks yang panjang, Victor marah: "Masha, terdapat tiga mata dalam sejarah. Bawalah saya tiga ayat: permulaan, pertengahan, akhir, ini adalah grader pertama yang boleh." Saya datang kepadanya pada waktu pagi, dia berkata bahawa tiga titik saya adalah omong kosong. Saya datang untuk makan malam - dia mengoyakkan kertas. Dia datang pada petang - dia diam dalam kemarahan. Saya bergegas berjam-jam, duduk di dalam bilik saya. Saya tidak tidur pada waktu malam untuk membawa tiga mata dan mendapatkan sebahagian penghinaan. Saya berasa seperti orang yang tidak berkesudahan, tidak dapat menahan dan membiarkan orang turun.

Suatu pagi, saya tidak pergi ke Victor. Tetapi sejam kemudian telefon itu mula berdering, dan selepas dua pengarah mengetuk pintu dan berkata bahawa saya mempunyai lima minit untuk berkemas. Victor tidak memarahiku pagi itu. Dia sendiri datang dengan tiga mata dan menunggu untuk saya cat mereka. Apabila kami selesai episod terakhir, penghinaan itu memakan saya.

Tetapi ia bagus. Saya menerima wang pertama untuk kerja saya dalam profesion. Tidak ada persoalan di mana untuk meletakkan mereka: Saya belajar dramaturgy, tetapi kemahiran penulisan naskah ternyata terlalu sukar - saya terpaksa pergi ke Moscow. Saya membuat keputusan untuk memasuki sekolah sinema baru di Moscow. Secara rahsia, saya berharap dapat memenangi geran dan mendapat belanjawan - pada masa itu beberapa drama saya telah diadakan di teater dan dicetak dalam pelbagai edisi, saya mempunyai nama kecil.

Mengenai belanjawan itu tidak membawa saya. Saya sudah bersedia untuk belajar selama setengah tahun, yang mana saya mempunyai wang, dan akan diusir. Enam bulan kemudian, saya mula mengumpul beg itu. Pada hari terakhir kajian saya, pengarah seni kami Dmitry Mamulia mendekati saya. Dia membaca permainan saya dan mencadangkan saya menulis meter penuh dengannya. Saya pergi, berdoa bahawa dia tidak akan tahu bahawa saya telah diusir, dan tidak mengubah fikiran saya. Kami bercakap mengenai Skype dan dalam dua minggu menulis skrip meter penuh - saya belajar banyak di sekolah, skrip itu ternyata baik. Dan kemudian Dmitry bertanya mengapa saya tidak pergi ke sekolah. Saya terpaksa mengakui. Dia ketawa dan berkata: "Masha, mengapa kamu belajar? Marilah kita mengajar dengan saya, kamu akan sangat membantu."

Bagaimana perang

Saya takut untuk mengajar. Di pintu masuk, saya juga meminta rakan sejawat kanan saya untuk berada di sekitar. Takut memandu saya ke kajian literatur dipercepat. Saya membaca, mendengar, menonton, pergi ke kelas tuan, pulang ke rumah dan membaca lagi, mendengar dan menonton. Saya bersiap seolah-olah hidup saya bergantung kepadanya.

Saya suka profesion, saya mempunyai pengalaman, tetapi kuliahnya tidak baik. Sindrom penipu telah meningkat. Saya duduk di hadapan murid-murid saya menyusut, suara saya gemetar. Apabila berdebat dengan saya, dunia runtuh. Saya ditumbuk sendiri. Tetapi saya mempunyai kaedah yang membantu saya menjadi penulis: untuk bercakap dari diri sendiri, untuk bercakap tentang apa yang saya tahu. Jadi, saya terpaksa membantu pelajar belajar tentang diri mereka supaya mereka dapat menulis tentangnya. Dengan mereka yang mempercayai saya, kaedah itu mula berfungsi. Selebihnya saya keletihan, dan saya keletihan mereka.

Kemudian ada konflik kecil, saya pulang, berbaring di atas katil dan berkata kepada diri saya sendiri: "Saya tidak boleh lagi." Saya menangis dari ketegangan terkumpul dan menyedari bahawa saya tidak akan kembali kepada pengajaran. Saya memanggil Dmitry dan berkata bahawa saya tidak dapat lagi membantah, membuktikan, saya lemah, dia salah dalam saya. Ini adalah akhir. Ketawa terdengar lagi di penerima: "Masha, jika anda mempunyai masalah dengan kursus, anda perlu mendail yang baru." Kemudian saya belajar bahawa rakan sekerja yang lebih berpengalaman juga mengalami kekalahan. "Kursus itu tidak berjaya, orang tidak menjadi pasukan, kami tidak faham satu sama lain," kata mereka.

Dmitry pergi kepada pelajar-pelajar saya yang marah apabila saya tidak hadir dan menawarkan alternatif: sesetengah orang yang suka saya mula lagi dengan set baru, dan ada yang pergi ke guru lain. Saya pergi ke pemilihan pelajar baru seperti perang. Temu bual adalah sukar. Saya tidak mahu mengulang kegagalan dan menyingkirkan pembenci, penunjuk perasaan, yang tidak berpuas hati bahawa saya hampir sama dengan usia. Saya menerangkan dengan terperinci intipati kaedah saya - gabungan drama dan psikoanalisis - dan tidak memilih orang yang tidak sesuai dengannya.

Sebelum memulakan latihan, mereka memanggil saya dari teater utama negara dan mengatakan bahawa mereka mahu memainkan "Kejuruteraan Kemanusiaan". Di Moscow Art Theater Chekhov, di mana Chekhov dan Stanislavsky bekerja! Saya tidak percaya. Sejurus dua lagi pengarah dipanggil, saya memenangi beberapa lagi anugerah dan pertandingan, saya berminat bermain di bandar lain. Di samping itu, saya ditawarkan untuk menulis satu lagi siri dan meter penuh, jadi saya datang kepada pelajar baru yang tenang. Saya sedang menunggu orang yang dipilih oleh saya. Dan - lihatlah! - mereka suka kaedah saya. Mereka mahu meneroka diri dan beritahu saya dan satu sama lain sesuatu yang sangat peribadi. Saya terus membangunkan metodologi saya, dan sejak saya menulis untuk filem dan televisyen secara selari, para pelajar hanya menerima maklumat yang disahkan. Setiap daripada mereka memantul "tiga mata" dari gigi. Sebulan yang lalu mereka telah menamatkan pengajian. Pengeluar utama saluran dan syarikat filem bertemu dengan penulis saya dan membawanya ke projek. Mereka mula menang dalam pertandingan, dua menerima jutaan pertama untuk skrip.

Kembali tv

Sekarang saya mempunyai banyak peluang terbuka kepada saya. Mereka mula berjuang untuk saya sebagai guru. Tetapi saya seorang penulis skrip, dan ketika mengajar, saya tidak berpengalaman. Saya tahu bahawa saya terpaksa pergi sekali lagi dan memutuskan untuk menolak semua sekolah. Dan projek-projek menumpukan kepada saya: sekarang saya mempunyai lima senario siri dan filem yang saya tulis selari. Hari kerja saya bermula pada waktu pagi dan berakhir pada waktu pagi. Projek-projek yang telah ditawarkan kepada saya adalah satu lagi jalan keluar dari zon yang telah saya pelajari. Ketakutan telah kembali kepada saya, yang menunjukkan bahawa pertumbuhan akan datang selepas dia.

Baru-baru ini, dengan editor, kami mula membangunkan filem animasi. Saya datang dengan struktur itu, lulus dan mendapat jawapan: "Pengeluar memecahkan kami kepada kepingan dan debu." Ternyata tidak ada animasi dalam aplikasi. Satu dunia baru yang mengagumkan telah membuka kepada saya: tiga alat dan alat lain yang kita gunakan di pawagam tidak penting, satu lagi perkara penting di sini - tarikan (contohnya, laut dan pulau-pulau hidup seperti Moana) dan ukuran konvensyen (seperti dalam Teka-teki, di mana perasaan manusia animasi). Saya terus belajar perkara-perkara baru dan menyelesaikan sepuluh ribu jam saya. Kerana saya mempunyai mimpi.

Saya mahu memulangkan televisyen kepada kontemporari. Saya berumur dua puluh sembilan, saya tidak mempunyai anak, tetapi mereka akan. Dan, apabila mereka membesar, televisyen kita sudah pasti baik. Negara kita mempunyai skrip penulisan yang sangat baik. Saya mengagumi rakan sekerja. Kita boleh menulis skrip dan suka profesion kita. Pengeluar muncul yang siap menumbuk melalui kandungan baru dan membuat format moden. Tidak lama lagi, segala-galanya akan berlaku. Ia hanya perlu untuk tidak menyerah diri, bukan untuk berputus asa dan bertahan. Sehingga televisyen, yang kami layak.

Selepas lima ribu jam kerja sebagai penulis skrip, saya memahami beberapa perkara penting. Pertama, penulis skrip tidak perlu terlalu pintar. Penulis pintar menulis skrip buruk. Drama deria - inilah yang perlu anda pelajari. Apabila saya menulis, minda sering mengambil alih, dan saya menjadi pereka atau mekanik, dan sesuatu yang paling penting hilang. Jadi saya pergi dan dicelup rambut merah jambu saya. Ia membantu saya bekerja dengan lebih baik.

Kedua, untuk menjadi penulis yang kuat, anda perlu mengisi kehidupan anda dengan acara-acara: pergi ke tempat-tempat menarik, berkenalan dengan fenomena baru dan orang-orang, belajar tentang dunia dan diri anda sendiri. Jonathan Franzen berkata yang terbaik dari semua: "Untuk menulis buku seterusnya, anda perlu berubah sebagai orang yang anda tulis buku terbaik yang anda ada dan anda tidak akan bergerak ke hadapan melainkan anda menjadi berbeza. bercakap, anda tidak akan mengerjakan kisah kehidupan anda sendiri, iaitu, pada otobiografi anda. "

Bahagian yang paling sukar dalam karya penulis skrip adalah untuk mencari sambungan emosi dengan bahan tersebut. Di Amerika, terdapat ahli terapi coache khas untuk ini. Mereka membantu menyambungkan aksara dan peristiwa dalam skrip dengan pengalaman peribadi pengarang, untuk mencari analogi. Ini adalah perkara yang paling penting untuk memulakan menulis. Anda berjalan melalui bandar gelap, anda melihat makhluk yang tidak kelihatan seperti seseorang, tetapi ia mempunyai mata yang unik. Dan anda merasakan bahawa makhluk ini menarik bagi anda, anda perlu membantunya. Anda meluangkan masa dengannya, mengguntingnya, memakai pakaian bersih. Akhirnya, dia mula bercakap dengan awak. Dan tidak lama lagi menceritakan kisahnya. Sekali - dan di kepala awak seorang wira dilahirkan. Pada mulanya ia sentiasa sesuatu yang tidak dapat difahami, anda tidak melihat wajahnya dan anda tidak tahu apa-apa tentang dia. Tetapi anda mula berfikir mengenainya setiap hari. Dan dia tenun. Dan kemudian dia akan digunakan untuk anda dan mula bercerita. Anda hanya perlu menuliskannya.