Rumah penerbitan feminis No Press Pembuatan: Buku apa yang hilang dalam bahasa Rusia
Di bawah tajuk "Comembers" kita bercakap mengenai gadis yang datang dengan tujuan yang sama dan mencapai kejayaan di dalamnya. Tetapi pada masa yang sama kita mendedahkan mitos bahawa wanita tidak mampu bersahabat, dan hanya boleh bersaing secara agresif. Penerbit No No Pembajakan Tekan datang dengan Alexander Shadrin dan Svetlana Lukyanova. "Matlamat kami adalah untuk menyampaikan teks kultus dalam bahasa Rusia yang telah memintas pembaca berbahasa Rusia, serta buku baru yang paling menarik," kata pengasasnya. Kami bercakap dengan Shadrina mengenai sama ada untuk membahagikan kesusasteraan kepada "lelaki" dan "perempuan", dan mengapa pada tahun 2018 sukar bagi wanita untuk menjadi penulis.
Temubual: Danil Lehovitser
Bagaimana Tiada Tekan Kidding Muncul
Pada mulanya terdapat sebuah blog di mana kita, dengan sekutu saya, Sveta Lukyanova, menulis mengenai kesusasteraan dan budaya pop, melihatnya dari sudut pandang feminis. Pada masa itu saya tenggelam dalam konteks Barat, terima kasih kepada buku yang melalui saya, dari mana satu senarai keseluruhan rujukan baru untuk saya berkembang - kanon, alternatif kepada yang saya berurusan dengan sebelum ini.
Kanon baru menyatukan pengarang penulis dan wartawan Amerika yang dihormati, yang tetap The New Yorker dan The New York Review of Books, seperti Joan Didion, Alice Munro atau Lorri Moore, kepada mereka yang menulis lebih banyak teks percubaan. Saya sangat disentuh oleh penulis, bersatu dalam gerakan "New naratif "yang menegaskan subjektif dalam kesusasteraan, mengenai penggunaan bahan autobiografi, mengenai gabungan bahasa teori dan artistik. Khususnya, apa yang Chris Kraus - penulis, yang akan segera kami terbitkan dalam bahasa Rusia - sebagai editor siri "Agen Asal" dalam Semiotext (e) penerbitan rumah. Dia menerbitkan suara wanita yang subjektif, di antaranya ialah Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T dan lain-lain.
Susah untuk memastikan semuanya dalam diri saya, jadi saya mencipta kumpulan bacaan untuk projek kami No Kidding, yang mana semua orang mula bergabung, anda boleh membaca dan membincangkan mengenai teks-teks sastera feminis yang asli dengan mereka. Dan beberapa tahun kemudian, Sveta dan saya matang untuk berhenti menjadi malu dan mula membeli hak dan mencari penterjemah.
Mengenai penerbitan buku
Sukar untuk bercakap tentang beberapa jenis kredo yang terbentuk. Setakat ini, untuk kesederhanaan, kita mengatakan bahawa kita menerbitkan buku-buku wanita yang berani, tetapi di bawah pengawasan, definisi ini akan segera terputus. Ia seperti "watak wanita yang kuat" - pembungkusan pemasaran mudah. Penulis wanita, perawi wanita dan watak perempuan tidak diwajibkan untuk menunjukkan beberapa jenis "kuasa" yang tidak jelas apa yang dikatakan. Selain itu, sebahagian besar tradisi feminis adalah tentang bagaimana membuat kelemahan yang nyata, menjelajahi kedudukan anda, mencapai titik kritis, mendedahkan ulser kepada orang ramai.
Kami tidak mengejar novel cerita yang terlalu gemuk - bagi mereka, dan begitu juga penerbit lain. Kami berminat dengan sejarah autobiografi, eksperimen dengan bentuk dan kawasan-kawasan kesusasteraan yang belum ada (berhampiran). Kebanyakan buku kita ada di persimpangan fiksyen, esei, memoar, puisi, tetapi mereka semua bercakap secara terbuka mengenai seksualiti. Komik - satu medium penting untuk wanita, kami juga aktif terlibat dalamnya. Mula-mula kita akan menerbitkan komik Sweden "Buah Pengetahuan" oleh Liv Strömquist, di mana dia meneroka stereotaip sosiokultural tentang badan wanita, berdasarkan kajian moden dan budaya pop.
Portfolio buku yang kami bekerjasama sekarang telah berkumpul dengan cepat - ini adalah sesuatu yang telah lama tertangguh. Kami berpandukan simpati yang kukuh untuk buku itu, tetapi juga dengan idea bahawa kita boleh menjual peredaran itu. Oleh itu, tiga daripada lima buku kami adalah penjual terbaik. "I Love Dick" Chris Kraus - klasik feminis ikonik dari dua puluh tahun yang lalu. Kisah keghairahan penuh watak utama seorang ahli teori kebudayaan terkenal yang bernama Dick, tetapi pada hakikatnya adalah alasan dalam surat dan esei tentang segala-galanya, dan terutama yang mempunyai hak untuk bercakap secara terbuka dan mengapa. Semasa kami memikirkan keperluan untuk menubuhkan sebuah rumah penerbitan, ia memasuki arus utama: ia menjadi berjaya secara komersial di UK dan berdasarkan motifnya, siri ini difilemkan.
Perkara yang sama berlaku dengan Aileen Miles, penyair Amerika yang hebat, yang teks prosa kita kekurangan banyak dalam bahasa Rusia. Novelnya "Inferno" adalah subtitle "Novel penyair." Teks ini, seperti kebanyakan kita, menentang pengulangan semula. Hebatnya, dia adalah seorang gadis dari keluarga Katolik yang bekerja di New York untuk mengamalkan puisi. Ia juga merupakan kesaksian zaman dan novel mengenai seni mana asalnya dan bagaimana ia matang. Dan bagaimana untuk mengaitkan apa yang anda lakukan, sangat serius, tidak terlalu serius tentang diri anda. Tiga tahun yang lalu, buku-buku Aileen Miles diterbitkan di rumah-rumah penerbitan utama untuk pertama kalinya dalam empat puluh tahun, dan dia juga pergi ke TV: puisi beliau dimainkan dalam siri TV "Transparent", salah satu watak yang diilhamkan oleh imejnya, dan di sana dia mempunyai kumbang kecil.
"Teori King Kong" Virginia Depant telah diterbitkan sepuluh tahun lalu, dan ia diterbitkan semula dalam bahasa Perancis, Inggeris, Sepanyol dan lain-lain. Nama Depant di Perancis kini nampaknya berkembang dari setiap zat besi. Dia seorang penulis, pengarah dan pengkritik yang tidak dapat dipercayai tentang moral borjuasi Perancis. Tahun ini, dia berada dalam senarai pendek Booker Antarabangsa. Kami menerbitkannya untuk terakhir kali dalam Ultra.Kulture oleh Kormiltsev. Kemudian, dia terkenal kerana novel "Fuck me," yang ditulis dalam genre "rogol dan membalas dendam" (genre di mana seorang wanita pertama kali dihina oleh penghinaan (biasanya oleh lelaki), dan kemudian membalas dendam kepada pelaku.- Anggaran. ed.). "The King Kong Theory" - satu-satunya kumpulan esei. Dan inilah yang berlaku apabila saya tidak bersetuju dengan kedudukan politik pengarang mengenai banyak isu asas, tetapi intonasi adalah teks yang sangat keras, sangat lucu, sangat menyegarkan yang bagus di Rusia dan yang berguna kepada kita di sini.
"Cinta Moden" Constance De Jon adalah buku paling tidak diketahui dalam katalog kami; penterjemah Sasha Moroz membawanya kepada kami. Saya ragu-ragu, tetapi ternyata ini adalah buku kami yang paling utama. Ini adalah teks postmodern pada akhir tahun 70-an, yang baru diterbitkan buat kali pertama. De Jon juga menulis bagi pihak New York yang berusia 27 tahun yang kalah, tetapi dalam kesnya, ini "Saya" adalah polifonik, jauh dari mungkin. Ini adalah buku yang sangat menarik dalam strukturnya, di mana peristiwa bergerak sedikit ke hadapan dan kembali ke titik rujukan untuk bergerak ke arah yang berbeza, manakala aksara mengubah nama dan peranan. Dia menulis buku ini sebagai satu siri dan menghantar bahagian melalui pos kepada penonton sebanyak lima ratus orang, dan juga meletakkannya di radio. Philip Glass menulis muzik untuk pengeluaran ini.
Sulit untuk memanggil apa yang kami menerbitkan perifer - mungkin belum terlalu biasa untuk latitud tempatan. Syksu pada tahun tujuh puluhan menulis bahawa penerbit menyiarkan imperatif yang ditentukan oleh ekonomi di mana kita wujud, dan bos besar tidak teruja dengan tulisan wanita, yang tidak malu sendiri. Agen sastera mengenai buku kami berkata: "Lelaki sering duduk di sana, dan mereka sangat takut." Ini tidak berlaku. Wanita duduk di sana dengan sopan, dan lebih banyak lagi. Kami melihat bahawa bos besar rumah penerbitan besar bercakap secara terbuka mengenai "trend untuk feminisme" dan telah lama diperhatikan untuk diri mereka sendiri. Dan terdapat juga projek penerbitan bebas, samizdat dan zin, komik, puisi, di mana banyak perkara berlaku.
Takut pengarang
Dalam kursus "Write Like a Grrrl", yang wujud selari dengan penerbit, kita dapat mendengar cerita yang tidak habis-habis tentang frustrasi dan blok yang dicuba oleh wanita.
Salah satu sebabnya ialah rasa takut pengarang yang dipanggil oleh pengkritik sastera dan feminis gelombang kedua, Susan Jubar dan Sandra Gilbert dalam "The Mad Woman in the Attic" - Hai Jane Eyre. Itulah ketakutan yang disebabkan oleh monopoli patriarki pada seni. Segala-galanya menunjuk kepada ketiadaan model peranan dalam kanon: penulis yang tidak akan digulingkan ke pinggir tidak terkunci di hospital psikiatri (pada abad ke-19, penulisan wanita dianggap menyimpang) yang tidak sesuai dengan suami dan mentor mereka. Lagipun, kanon sastera, diwakili oleh lelaki putih mati, adalah perkara yang beku, tegar, menentang menulis semula. Di samping itu, Jubar dan Gilbert menulis tentangnya dan Joanna Russ dalam "Cara Menekan Menulis Wanita ", dan penyelidik Perancis Helene Cixou dalam beberapa esei.
Dalam budaya, terdapat banyak yang tidak selalu dapat dilihat dari penulisan wanita. Sebagai contoh, Russ menulis mengenai mitos pencapaian yang terpencil: apabila penulis dapat meresap ke kanon, tetapi hanya melalui satu kerja, yang menjadikan pencapaiannya kelihatan rawak. Di Bronte, kita tahu "Jane Eyre" - cerita cinta yang dipanggil wanita untuk menulis. Tetapi jauh lebih sedikit kita tahu "The Town": menurut penulis dan feminis Kate Millet, "pantulan panjang mengenai tema jailbreak" adalah novel terlalu subversif untuk menjadi popular.
Anda boleh menolak wanita di agensi pengarang secara langsung atau tersurat. Bentuk yang paling halus dari keengganan ini ialah: wanita itu tidak menulis, kerana wanita yang menulisnya lebih dari seorang wanita. Sebagai contoh, penyair Robert Lowell dalam pengantar untuk koleksi Sylvia Plath "Ariel" menulis: "Sylvia Plath menjadi ... Sesuatu yang tidak benar, diciptakan semula, tergesa-gesa liar - tidak seorang lelaki sama sekali atau seorang wanita, dan pastinya bukan" penyair "."
Kami sentiasa mempunyai senarai wanita Victoria yang mengagumkan - yang merupakan saudara perempuan Bronte, Jane Austen, George Eliot. Tetapi di tempat kanon wanita modernis, misalnya, adalah tokoh kesepian Virginia Woolf. Siapa yang kita kenal Jean Rees? Di Rusia, novelnya diterbitkan sekali sahaja. Atau Jane Bowles yang sama. Lelaki modenis, dalam satu cara atau yang lain, membaca setiap remaja, mengasimilasikan tradisi ini, plot, perwakilan, dan bahasa ini.
Mujurlah, wanita telah lama mengambil tugas mengemaskini kanun itu sendiri, mendedahkan nama terlupa dan mempromosikan huruf wanita yang sebenarnya. Oleh itu, rumah penerbitan feminis British Virago Press, yang melancarkan siri klasik Classics pada akhir 1970-an, sebagai contoh, menarik penulis Elizabeth Taylor dari kelalaian, yang tidak dikenali kepada sesiapa sepanjang hayatnya. Atau satu lagi buku Persephone Inggeris, yang mengkhususkan diri dalam semua buku-buku wanita yang dilupakan dalam tempoh intervensi. Moscow Commonplace Publishing House mempunyai siri yang ingin tahu yang memenuhi lacunae dalam kesusasteraan Rusia. Hadiah Wanita untuk Anugerah Fiksyen muncul sebagai jawapan kepada senarai pendek buku lelaki Aller 1991, dan ini juga mengubah keadaan. Hakikat bahawa wanita lebih kurang menyamar dengan lelaki dalam kesusasteraan "besar", termasuk kebaikan institusi tersebut.
Adakah perlu membahagikan prosa menjadi "lelaki" dan "perempuan"
Ahli-ahli poststruktural Perancis mengisyaratkan untuk mengatasi penandaan yang sudah ada pada tahun tujuh puluhan, mendesak biseksual semua orang dan segala-galanya. Zixu Jean Genet dikaitkan dengan huruf perempuan. Atau Virginia Woolf masih berkata bahawa anda tidak sepatutnya menjadi sesuatu - anda perlu feminin, maskulin, atau feminin maskulin. Ramai suara telah didengar di persimpangan identiti yang berlainan dan dari dalam spektrum, dan ia adalah rumah-rumah penerbitan wanita baru di Barat yang merupakan yang pertama memasukkan mereka dalam program penerbitan mereka, untuk membuat suara-suara perduaan gender dan suara-gender.
Sebagai contoh, saya ingin menerbitkan "The Argonauts" Maggie Nelson - sebuah buku yang ditulis dari dunia bukan binari baru yang indah, mengenai cinta dan mencipta keluarga yang aneh. Potongan ini dibina sebagai Nelson bercakap mengenai batasan bahasa dengan pasangannya, lelaki cair jantina, artis Harry Dodge. Tetapi adalah amat mengerikan untuk mengambil teks-teks tersebut, tidak begitu banyak kerana persekitarannya tidak begitu menggembirakan, tetapi kerana sukar untuk mencari penterjemah untuk siapa pencarian bahasa ini akan menjadi tugas yang layak dan menarik.
Tugas di sini bukan sekadar nominatif - dengan yakin memberi nama kepada apa yang belum ada nama, identiti, model hubungan baru, dan sebagainya. Persoalannya ialah apa jenis bahasa sastera cerita-cerita ini harus dibentuk untuk dimengerti oleh penonton yang rata-rata, dan bagaimana bahasa ini berpotongan dengan aktivis yang ada - meminjamnya sepenuhnya, mengitar semula atau menolaknya. Dan ini adalah tanggungjawab besar, termasuk kepada orang-orang yang mewakili kisah-kisah tersebut.
Walau bagaimanapun, adalah tidak adil untuk mempercayai bahawa "rumah penerbitan wanita", walau apa pun, adalah satu-satunya hal yang menghalang kemajuan, dan tanpa garis-garis ini, kita akan berada dalam dunia kesusasteraan sejagat, dan bukan di dunia di mana kebanyakan buku yang diterbitkan , buku anugerah dan peer reviewed yang dimiliki oleh lelaki. Tiba-tiba ternyata bahawa projek gelombang kedua belum selesai dan agenda masih mengandungi soalan asas tentang keganasan dan kuasa. Oleh itu, projek "wanita" semata-mata hanya akan lebih banyak.
